• رقاصوں کے لئے موسیقی

    "موسیقار رقاص ہیں اور رقاص موسیقار ہیں"۔

    کتاب اینڈی واسرمین



    لوگوں کو ناچنے کے ل music موسیقی تخلیق کرنا ان سب سے بڑی خوشیوں میں سے ایک ہے جو ایک موسیقار تجربہ کرسکتا ہے۔

    واسرمین نے جاز ، نل ، افریقی ، جدید اور اصلاحی رقاصوں کے لئے میوزیکل ڈائریکٹر کی تشکیل ، پرفارمنس ، ہمراہ اور کام کرنے میں کئی دہائیاں گزاریں۔

    وہ درسی کتاب اور اس کے ساتھ "ڈانسرز کے لئے میوزک" کے عنوان سے آڈیو سی ڈی کے ساتھ ایک اصل انسٹرکشن شرکا ورکشاپ سیریز کا تخلیق کار اور پیش کنندہ ہے۔


    صوتی اور تحریک کا مقناطیسی اتحاد

> <
  • 1

ویب سائٹ کو ترجمہ کرنے کے لئے اپنے ملک کے پرچم پر کلک کریں

enafsqarhyazeubebgcazh-CNzh-TWhrcsdanlettlfifrglkadeelhtiwhihuisidgaitjakolvltmkmsmtnofaplptrorusrskslesswsvthtrukurvicyyi

رقاصوں کے لئے موسیقی

اینڈی واسرمین موسیقی کی تخلیق اور کارکردگی میں مہارت رکھتا ہے جو لوگوں کو رقص ، حرکت اور کوریوگراف کرنا چاہتا ہے۔ انہوں نے متعدد رقاصوں اور رقص کمپنیوں کے ساتھ تعاون میں کئی سال گزارے جن میں سولوسٹ ، اس کے ساتھی ، کمپوزر / ارینجر ، ریکارڈنگ آرٹسٹ اور میوزیکل ڈائریکٹر شامل ہیں۔


بینڈ ان ٹاؤن میں اینڈی واسرمین میوزک ایونٹس کیلئے حالیہ اور آنے والے رواں سلسلہ کے کنسرٹ کی تازہ ترین معلومات حاصل کرنے کے لئے ٹریک بٹن پر کلک کریں۔


اینڈی نے موسیقی کے اصل ساتھیوں کو براہ راست تحریر کیا اور پریزیئر کوریوگرافروں اور ڈانس فنکاروں کے جاز ، ٹیپ ، افریقی ، جدید اور اصلاحی محاورے میں رقص کرنے والوں کے لئے ریکارڈنگ پر کام کیا جن میں کوپیسیٹکس (کوکی کک ، ہونی کولز ، بوبہ گینس ، بسٹر براؤن ، ارنسٹ) شامل ہیں "براونی" براؤن اور گپ گبسن) ، سیون گلوور ، جمی سلیڈ ، ڈیان واکر ، جین گولڈ برگ ، جیسن سموئلز ، سیم ویبر ، فیئر نکولس ، آسیہ گرے ، برینڈا بفیلو ، کیترین کریمر ، رابرٹ ریڈ ، عمر ایڈورڈز ، ڈورمیشیا سمبری ایڈورڈز ، شیلی اولیور ، وین پورٹر ، ارڈی برائنٹ اور نکول ہاکن بیری اور بہت سے دوسرے افراد شامل ہیں۔

انہوں نے میوزیکل ڈائریکٹر کی حیثیت سے وسیع کام کیا ہے اور جاز ٹپ ڈانس فیسٹیول میں ان کا ساتھ دیا ہے۔ مزید برآں ، موسیقی اور رقص کے مابین اس گہرے روابط کو حل کرنے میں ، اینڈی نے ساتھ میں "ڈانسرز کے لئے میوزک" کے عنوان سے سی ڈی کے ساتھ ایک کورس اور کتاب تیار کی۔ یہ کسی بھی ڈانس اسٹائل کے ل suited موزوں ہے ، لیکن جاز تال ٹیپ ڈانس کے ذریعہ خاص طور پر۔ اینڈی نے اس کورس کو متعدد رقص کے تہواروں میں پڑھایا جن میں دی تال دھماکے (بوزیمین ، مونٹانا) ، نیو یارک شہر "ٹپ سٹی" فیسٹیول ، اور سینٹ لوئس ٹپ فیسٹیول شامل ہیں۔

اینڈی کے پیانو کی ہم آہنگی کو ریہرسل پیانوادک کی حیثیت سے اور کوپیسیٹکس کے ساتھ محفل موسیقی ویڈیو دستاویزی فلم "پیروں کے عظیم پاؤں" پر دیکھا اور سنا ہے۔ انہوں نے "چاکلیٹرز بینڈ" میں پیانو بجایا جس میں رقاصہ سانڈرا اور گیپ گبسن کی حمایت حاصل تھی ، اور وہ جین گولڈ برگ کے ٹیپ ڈانس شوز کے لئے میوزیکل ڈائریکٹر تھے ، جو نیو یارک سٹی اور جیکبز تکیا میں پرفارم کررہے تھے۔ اینڈی نے نیو یارک ، نیو جرسی اور میساچوسٹس کے ممتاز ڈانس اسکولوں میں ہر ہفتے متعدد ڈانس کلاسوں کے لئے پیانو اور ٹککر پر بطور معاون کی حیثیت سے کام کرتے 10 سال گذارے۔

اینڈی واسرمین فی الحال تعاون کے لئے دستیاب ہے

  • کوریوگرافروں کے لئے کمپوزر اور بندوبست کرنے والا
  • رقص محافل موسیقی کے لئے موسیقی کے ہمراہ اداکار
  • رقاصوں کے لئے تخصیص کردہ اسٹوڈیو صوتی ٹریک ریکارڈنگ تیار کرنے والا
  • رقص ، کوریوگرافروں اور رقص کے جوڑ کے لئے میلہ میوزیکل ڈائریکٹر
  • ورکشاپ کے رہنما اور رہائشی فن کار رہائش پذیر اپنے اصل کورس اور کتاب "میوزک فار ڈانسرز" کے عنوان سے پیش کررہے ہیں۔

تقسیم 2

پیشہ ور رقاصہ اور ماہر تعلیم کے لکھے ہوئے ترمیم شدہ مقالے کا مندرجہ ذیل اقتباس ایکٹیرینا کوزنٹسووا شرکت کرنے سے حاصل کردہ الہام کو بیان کرتی ہے واسرمین کی پانچ روزہ ورکشاپ سیریز "میوزک فار ڈانسرز" اور اس کے عمل میں اس کی شراکت ہے "ون" کے عنوان سے ایک نئے منصوبے کی کوریوگرافنگ (2006 ، انجلس میں یونیورسٹی آف الاسکا)

جیسا کہ اس سے پہلے میرے کئی دوسرے کاموں کی طرح ، اس پروجیکٹ نے میری زندگی میں ایک نرتکی ، کوریوگرافر ، معلم ، اور ایک انسان کی حیثیت سے میری زندگی میں کئی اہم تبدیلیوں کے لئے ایک اتپریرک کے طور پر کام کیا ہے۔ "ون" کے لئے ابتدائی محرکات میرے تجربے سے 2005 کے موسم گرما کے دوران ، بوزیمین ، مونٹانا میں ریتم ایکسپلوسن نامی ایک ڈانس فیسٹیول میں آئے تھے۔ وہاں رہتے ہوئے ، میں بہت سارے خیالات ، نظریات اور واقعات سے متاثر ہوا ، لیکن "ایک" بنانے کے سلسلے میں سب سے اہم تجربہ ورکشاپس کا ایک سلسلہ تھا جس کو کہا جاتا تھا۔ رقاصوں کے لئے موسیقی، میلے کے میوزیکل ڈائریکٹر ، اینڈی واسرمین نے تخلیق کیا اور اس کی تعلیم دی۔

طبقے کی نوعیت نے وہی پرانے سوالات اٹھائے ہیں: ہم فنکاروں کی حیثیت سے ہم کیوں کرتے ہیں؟ حق اظہار کے سچ کی مخالفت کیا ہے؟ موسیقی کیا ہے؟ رقص کیا ہے؟ ان سوالوں کے جوابات ڈھونڈنا مستقل حلقوں میں آسانی سے ذہن سازی کا راستہ بن سکتا ہے ، لیکن اس کے بجائے یہ سفر مجھے واقعتا truly اپنے وجود کے نئے خطوں تک لے گیا۔ میں نے بطور سیکھنے والے ، فنکار اور فرد کی حیثیت سے نظریاتی ، جسمانی اور روحانی طور پر مصروف عمل محسوس کیا۔ یہ بہت سے طریقوں سے بیداری کا تجربہ تھا۔ ایسا تجربہ اتنا طاقتور ہے کہ کلاس کے دوران میں ہر صبح روتا ہوں۔

مثال کے طور پر ، ہماری دوسری سے آخری ملاقات کے دوران ، اینڈی تال کے "ڈاون بیٹ" کے تصور اور اسے ڈھونڈنے کے طریقوں کے بارے میں بات کر رہے تھے۔ انہوں نے مندرجہ ذیل وضاحتیں پیش کیں: اتحاد ، کسی کی زندگی کا خاتمہ ، تال میل کشش ثقل میں نرمی پیدا کرنا ، یا محض گہری جذباتی معاہدہ کرنا - جس کی طرح یہ محبت میں پڑنا پسند کرتا ہے۔

اس کلاس کے اختتام کی طرف ، ہم صرف اینڈی کے آس پاس کے دائرے میں بیٹھ گئے ، آنکھیں بند ہوئیں ، اس نے سنتے ہوئے اسے جیمبی ڈرم بجایا۔ مجھے یاد ہے کہ میں اپنے جسم کو ایک پُل کی طرح محسوس کرتا ہوں - میں نے ڈھول کی تال ، اپنے دل ، کشش ثقل ، آسمان ، محبت ، تکلیف ، ہر ایک اور اپنے ارد گرد کی ہر چیز سے ایک تعلق محسوس کیا۔ میں نے ایک منسلک ڈھانچہ دیکھا جو کمرے کی جسمانی حدود سے بہت دور ہے۔ میں نے اپنے دل کو دھڑکنے کے ساتھ ساتھ اپنے جسم میں خون کی نالیوں کو محسوس کیا اور سنا ہے۔ اس وقت ، مجھے اپنے اوپر کی جگہ ، آس پاس اور نیچے میرے مباشرت سے متعلق کوئی شک نہیں تھا۔

اس کے فورا. بعد ، میں نے گرم آنسوؤں کا ایک گیزر کی طرح محسوس کیا۔ چند منٹ سے بھی کم وقت میں ، میرا ماضی اور حال ایک ساتھ ہو گئے اور کسی طرح مستقبل کی بازگشت سنائی دی۔ شاید ، اس کی وجہ یہ تھی کہ میں یہ سننے کے لئے زیادہ کھلا اور آمادہ تھا کہ ہر چیز میرے وجود سے مطابقت رکھتی ہے۔ اس کے بعد سے ، ہر دن ، میں اس سرکلر توانائی کے بارے میں زیادہ سے زیادہ واقف ہوںتا ہوں - ہر چیز اور ہر ایک سے میرا تعلق۔ یہ ایسے بڑے دل کی تال سننے کے مترادف ہے جو ہوا اور میرے خون کو گردش کرتی ہے ، میرے جسم کے اندر اور باہر حرکت شروع کرتی ہے۔ یہ میرا رقص ، میری موسیقی اور میری زندگی ہے۔ یہی وجہ ہے کہ میں ایک فنکار ، معلم ، اور ایک انسان کی حیثیت سے کرتا ہوں۔

ایک اور تصور جس نے مجھے وقت کے متعدد جہتوں کے بارے میں "کیوں" اور "کیسے" چیزوں کے بارے میں تنقیدی سوچنے پر مجبور کیا۔ میں نے ان خیالات کو ایک ڈانسر اور کوریوگرافر کی حیثیت سے پہلے بھی کھوج کیا تھا ، لیکن میں نے کبھی بھی سوچا ہی نہیں تھا کہ انھوں نے بطور شخص مجھے کس طرح متاثر کیا ہے۔ مثال کے طور پر ، اگر اصلاحی کام عمودی وقت میں موجود ہے ، تو پھر یادوں ، محبت اور حکمت کا کیا ہوگا؟ کیا ان میں وقتی جہت ہے؟ ہم کیسے جان سکتے ہیں کہ وہ وقت موجود ہے؟

مرکز ، وقت ، احساسات ، اقدار ، نقشوں اور آوازوں کے بارے میں ایک نئی آگہی سے دوچار ، میں انسانوں کی گفتگو میں زیادہ دلچسپی لینا چاہتا ہوں۔ میں اپنے ، ہر فرد اور اور آواز کے پورے سمفنی سے زیادہ سننا چاہتا تھا جو دن رات میرے ساتھ رہتے ہیں۔ ورکشاپ سے واپسی پر ، میں نے اس پر بھی زیادہ توجہ دینا شروع کر دی کہ میرے وجود کی نسبتا stable مستحکم تال (مثلا my ، میرے دل کی دھڑکن ، نبض ، سانس لینے ، چلنے اور چبانے) کو میرے روزمرہ کے بے ترتیب آوازوں میں ملا دیا گیا ہے۔ (جیسے ٹریفک ، بارش ، پرندے ، انسانی آوازیں ، ٹی وی ، کمپیوٹر ، پرنٹر ، کی بورڈ ، سنک میں پانی ، نقش قدم ، اور کچرے کو ٹھکانے لگانے)۔ جب سے ہم نے اپنے رقص کے لئے "ایک" کے عنوان سے مشق کرنا شروع کیا تب تک یہ ساؤنڈ کولاج تحریک پیدا کرنے کے ل my میرا مستحکم الہام بن گیا۔

مجھے یہ بہت دلچسپ معلوم ہوا کہ اس تخلیقی کام کو "ون" کا نام دینے کا فیصلہ کرنے کے صرف دو دن بعد ہی میں نے اس مابعدالطبیقی ​​مفروضے کے بارے میں سیکھا کہ سبھی ایک ہے۔ اس لمحے نے مجھے اینڈی کی کلاس میں اس لمحے میں مکمل دائرہ لایا جب میں نے اپنے دل کو پکارا کیوں کہ میں نے اپنے اندر اور باہر سے کچھ سچا ہے۔

اگرچہ اس عمل کے آغاز میں مجھے اس کا ادراک نہیں تھا ، لیکن اینڈی کے نیچے بیٹھنے کی وضاحت کے جواب میں ، میں نے رقص کو کس طرح اکٹھا ہوتے دیکھا اس کے بہت سارے طریقے اس ٹکڑے کے پریمیئر سے چند ہفتوں پہلے ، ایک جدید ڈانس تکنیک کلاس کے دوران ، جو میں نے کئی سالوں سے ایک ہفتہ میں دو بار لیا ہے ، مجھے ایسا لگا جیسے میں موسیقی سن رہا ہوں اور اس تحریک کو مختلف انداز سے دیکھ رہا ہوں ، گویا دونوں کی ساخت ہی مختلف ہے۔ مجھے کیا معلوم تھا۔

اس تحریک کی شکل اب مجھ سے جسمانی احساس نہیں کر رہی تھی۔ یہ ایک حد تک خوفناک ، پھر بھی دلچسپ تجربہ تھا۔ مجھے ایسا لگا جیسے میں نے اپنی ، دوسروں اور جسمانی چیزوں سے ماوراء معاملات کی ایک اور جہت میں جھانکنے کے لئے کسی اور دنیا میں ایک چھوٹا سا افتتاحی موقع تلاش کیا ہو۔

اس دن ، میں نے ہم آہنگی کے بارے میں سوچتے ہوئے کلاس چھوڑ دی۔ میں نے اسے اپنے جریدے میں ایک احساس کے طور پر بیان کیا ہے جو اس وقت آتا ہے جب ہر خول دور ہوجاتا ہے۔ شاید ، محبت ، رقص کی طرح ، ایسی چیز ہے جو مستقل طور پر موجود ہے ، کسی مجسمے کی طرح جو پہلے سے موجود ہے؟ اگر پیار میں پڑنا اور محبت کے ذریعے سیکھنا ہمارا موقع دیکھنے کا ، ارتقاء کرنے ، یاد رکھنے اور واقعتا ourselves خود کو دنیا کے سلسلے میں ڈھونڈنے کا موقع ہے؟ یہ سوالات کھلے عام سلسلہ جاری رکھتے ہیں ، جس کے ساتھ زندگی گزارنے کے ل ideas خیالات کا ایک زیادہ سے زیادہ طفیل پیش کیا جاتا ہے۔

تقسیم 3