جارج رسل کا لیڈین کرومیٹک تصور
ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور (LCCOTO) جارج رسل کی حیرت انگیز زندگی کے کام کے مرکز میں سپریم گونجتا ہے۔ یہ جدید بینڈ لیڈر ، بااثر کمپوزر ، افسانوی ماہر تعلیم اور فلسفیانہ طور پر گہری موسیقی کے ماسٹر نے اپنے وژن نظریاتی نظام کو جعل سازی اور دل کھول کر پھیلانے میں 50 سالہ انتھک ، بامقصد ترقی کے لئے وقف کیا۔ استاد رسل کا واحد واحد عالمی شہرت یافتہ نظریہ ایک ایسا مقصد ، انکشاف اور وابستہ بصیرت کا انکشاف کرتا ہے جس میں موسیقی ہمیں اپنی فطری نوعیت اور باہمی آرکیٹیکٹوکس کے بارے میں بتا رہی ہے۔
میسج بھیجنے اور اینڈی واسرمین سے رابطہ کرنے کے لئے اس لنک پر کلک کریں
"تصور"ایک اوپن اینڈ ، پین اسٹائلسٹ فاؤنڈیشن قائم کرتی ہے جس میں ٹونل کشش ثقل کی سطح موسیقی کے اندر اندر بنیادی ، لازمی متحرک قوتوں کی حیثیت سے کام کریں۔
مارچ 2022 کی خبروں کی تازہ کاری: 2001 کے چوتھے اور آخری ایڈیشن کی ہارڈ کوور Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization کی کتاب، جو جارج اور ایلس رسل کی "کانسیپٹ پبلشنگ کمپنی" نے شائع کی ہے، فی الحال دنیا بھر میں پرنٹ، بحری جہازوں میں موجود ہے، اور اب خصوصی طور پر دونوں آفیشلز پر دستیاب ہے۔ GeorgeRussell.com اور LydianChromaticConcept.com۔ ویب سائٹس اس لنک پر Concept Publishing سے براہ راست کتاب خریدیں۔. اب "قسطوں کے ذریعے وقت کے ساتھ ادائیگی" کا اختیار موجود ہے، اور آپ PayPal، Venmo اور تمام بڑے کریڈٹ کارڈز کا استعمال کر کے ادائیگی کر سکتے ہیں۔ کتاب خریدنے کے لیے آپ کے پاس پے پال اکاؤنٹ کی ضرورت نہیں ہے۔
(براہ کرم نوٹ کریں: کتاب اب Amazon.com کے ذریعے خریداری کے لیے دستیاب نہیں ہے)
اینڈی واسرمین 1982 سے ہی "دی لڈین کرومیٹک تصور آف ٹونل آرگنائزیشن" کے استاد کی حیثیت سے مستقل طور پر سرگرم تھے جب انہیں جارج رسل نے ایک مصدقہ انسٹرکٹر کے طور پر نامزد کیا تھا ، اور اسے پوری طرح سے رسل کے "تصور" کی تعلیم دینے کی اجازت دی تھی۔ سن 1980 سے لے کر سن 2009 میں رسل کی موت تک وہ ماسٹرو رسل کے ایڈیٹوریل اسسٹنٹ تھے۔ اینڈی واسرمین کی نجی تعلیم کے بارے میں معلومات حاصل کی جاسکتی ہیں HERE. وہ ویڈیو چیٹ ، فون اور ای میل کے ذریعہ دنیا بھر کے طلبہ کو اپنی مرضی کے مطابق آن لائن نجی سبق پیش کرتا ہے۔ اینڈی کے اپنی مرضی کے مطابق انٹرنیٹ دوری سیکھنے والے میوزک کورسز کے لئے مختص ایک ویب سائٹ دیکھی جاسکتی ہے Aیہ لنک.
واسرمین کا بنیادی مقصد جارج رسل کی زندگی کے کام کی سالمیت ، صداقت اور پاکیزگی کو برقرار رکھنا ہے جس کی واضح طور پر رسل اور ان کی اہلیہ ایلس نوربری رسل نے مشترکہ طور پر مشترکہ ہونے کا ارادہ کیا ہے - اس طرح ان کی یادگار میراث کا احترام اور اس کی آئندہ نسلوں کے لئے احترام کرنا ہے۔ .
اینڈی واسرمین اور لیڈین کرومیٹک تصور کے ساتھ ان کے کام کے بارے میں مسٹر رسل کا لکھا ہوا ایک سفارش نامہ یہ ہے۔
بیک گراؤنڈ اسٹوری
واسرمین نے سب سے پہلے 1959 میں ڈیکا ریکارڈز ایل پی پر رسل کی ترکیبیں اور انتظامات سنے۔نیو یارک ، نیو یارک"نیو یارک کے ایک باشندے کی حیثیت سے جو مینہٹن میں پروان چڑھا ہے ، اینڈی نے اس شاندار کام کے پیغام ، موسیقی ، آوازوں اور جذبات سے گہرا تعلق محسوس کیا۔
"میں بنیادی توجہ کے ساتھ جارج رسل کی موسیقی پر شائع ہونے والا اب تک کا ایک انتہائی جامع اور حساس جائزہ"نیو یارک ، نیو یارک"ریکارڈنگ اسٹیون سیرا کا ہے۔ آپ اس معلوماتی ، اچھی طرح سے تحریری مضمون کو یہاں پڑھ سکتے ہیں یہ لنک کرنے کے لئے جاز پروفائلز بلاگ جہاں اسے 27 اپریل 2013 کو پوسٹ کیا گیا تھا ، یا صرف اس سائٹ پر موجود متن HERE.
اینڈی نے 1978 میں بوسٹن منتقل ہونے کا فیصلہ کرتے ہوئے نیو انگلینڈ کنزرویٹری آف میوزک میں داخلہ لینے کے لئے (NEC) جاز اسٹڈیز فیکلٹی ممبر کے دیرینہ شعبہ محکمہ جارج رسل کی رہنمائی میں اپنائٹنگ کے حتمی مقصد کے ساتھ۔
انہوں نے بوسٹن میں بطور انسٹری آڈیشن بطور ماسٹررو رسل کے لئے ذاتی طور پر بلی اسٹری ہورن کمپوزیز کا ایک واحد سولو پیانو میڈلے انتظام کیا ، اور رسل کی تحریری تشخیصی توثیق کی وجہ سے ، جسز کمپوزیشن ڈویژن میں کل وقتی طالب علم کی حیثیت سے منظور ہوا ، جس نے اعلان کیا کہ "درخواست دہندہ قبول ہوگیا : ہم آہنگی اور آرکسٹیشن کا اچھا احساس۔ "
این ای سی میں شرکت کے دوران ، واسرمین نے لیڈین کرومیٹک تصور میں مسٹر رسل کی کلاسوں کے متبادل انسٹرکٹر کی حیثیت سے داخلہ لیا جب بھی رسل کا "لیونگ ٹائم آرکسٹرا" بین الاقوامی کنسرٹ کے دوروں پر تھا اور چوتھے اور آخری کے ایڈیٹوریل اسسٹنٹ کی حیثیت سے اشاعت کی مختلف ذمہ داریاں انجام دیتا تھا۔ "تصور" کا ایڈیشن۔
انہوں نے 1982 میں مسٹر رسل کے پروجیکٹ کے طور پر جاز کمپوزیشن میں بیچلر آف میوزک حاصل کیا اور اس کے ساتھ ہی جارج رسل سے براہ راست سرٹیفیکیشن بھی حاصل کیا جس میں وہ نجی طور پر اور سیمینار میں "دی تصور" کو سکھاتے تھے۔ اس کے بعد سے اس انتہائی معنی خیز کام کے تحفظ اور تبلیغ میں جارج اور ایلس رسل کی مدد کرنے کا اعزاز حاصل ہے۔
اینڈی واسرمین صرف ان مٹھی بھر لوگوں میں سے ایک ہیں جن کو جارج رسل نے اپنے کام کی نمائندگی کرنے کے لئے تصدیق شدہ اور منظوری دی ہے کیونکہ اس نے ارادہ کیا تھا کہ چوتھی اور آخری ایڈیشن کی کتاب کا استعمال کرتے ہوئے اسے خصوصی طور پر پڑھایا جائے اور اس کا اشتراک کیا جائے۔ ویسرمین نے اس شاہکار پر کام کیا - بطور ادارتی معاون 20 سال ، اور پیش لفظ لکھنے کا اعزاز حاصل کیا۔
کلک کریں HERE برکلے ، کیلیفورنیا میں جیز اسکول (جو اب کیلیفورنیا جاز کنزرویٹری کے نام سے جانا جاتا ہے) میں اینڈی نے دیئے ہوئے سیمینار کے پوسٹر دیکھنے کے لئے۔
جارج رسیل نہ صرف لیڈین کرومیٹک تصور میں ، بلکہ میوزیکل کمپوزیشن کے آرٹ اور سائنس میں بھی اینڈی کے سرپرست تھے۔ اس کے بارے میں مزید پڑھیں HERE.
ایک عمومی آدمی پر ٹرائبٹ
جارج رسیل اونچی اور پُر عزم کھڑا تھا عمودی آدمی، مطلب یہ ہے کہ اس نے اعتراف کیا ، سنی ، اور اس کے اندر ہی اندر ایک طاقتور شکل بدلنے والے مقناطیسی مرکز کی طرف مبرا توجہ دی۔ یہ گہرا معنی خیز داخلی عمل ہے۔ اس کا جوہر - جس نے ہر روز اس کی رہنمائی کی۔ ان کی زندگی میں ایک بہت ہی اعلی سطح کی سالمیت ، تطہیر اور فضیلت غالب تھی۔ خوبصورتی ، سچائی اور نیکی نے کسی بھی چیز سے بالاتر ہو کر اس کی مثال دی۔
جدید جاز کے ارتقا میں ایک بااثر اور مستند طور پر جدید شخصیت ، جارج رسل (23 جون ، 1923۔ 27 جولائی ، 2009) اس کا سب سے بڑا کمپوزر ، اور اس کا سب سے اہم نظریہ نگار تھا۔ اس کا ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور، جو پہلی بار 1953 میں شائع ہوا تھا ، موڈل موسیقی میں ایک بہترین راہبریکر کے طور پر اس کا اعزاز حاصل ہے ، جیسا کہ میل ڈیوس اور جان کولٹرین نے پیش کیا تھا۔
رسال کے ابتدائی کام کے ذریعہ 1950 کی دہائی کے بعد سے جاز موسیقی کی بیشتر اہم پیشرفت - موڈل انفیوژن سے لے کر الیکٹرانکس تک ، افریقی پولی ریمز سے آزاد شکل تک ، کفارہ کے لئے جاز راک - کو رسیل کے ابتدائی کام نے ایک اور سطح پر لے جایا۔ رسل کی زندہ وقت آرکسٹرا باربیکان سنٹر اور لندن میں کوئین الزبتھ ہال ، پیرس میں میلہ ڈ آٹومنی اور کیٹی ڈی لا میسک ، اور ٹوکیو میوزک جوی سمیت دنیا بھر میں پرفارم کرچکے ہیں۔ بطور رہنما ان کے کیریئر میں ایل پی اور 30 سے زیادہ ریکارڈنگ کی سی ڈی پر بڑے لیبل ریلیز شامل ہیں, بل ایونز ، جان کولٹرن ، ڈیزی گلیسپی ، میکس روچ ، اور جان گباریک جیسے موسیقاروں کے ساتھ کام کر رہے ہیں۔
رسل کے ایوارڈ میں درج ذیل ہیں:
- میک آرتھر فیلوشپ "گنوتی" گرانٹ
- نیشنل انڈومنٹ آف دی آرٹس (NEA) امریکن جاز ماسٹر ایوارڈ
- میوزک کمپوزیشن میں دو گوگین ہیم فیلوشپس
- NEA کے چھ گرانٹ
- تین گرامی نامزدگی
- امریکن میوزک ایوارڈ
- برٹش جاز ایوارڈ
- کینیڈی سنٹر لیونگ جاز لیجنڈ ایوارڈ
- سویڈش جاز فیڈریشن لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ
- موسیقی کی رائل سویڈش اکیڈمی کے لئے انتخاب
نیو انگلینڈ کنزرویٹری آف میوزک نے جارج رسل کو 2005 میں رسال فیکلٹی سے ریٹائر ہونے کے بعد ، جاز ڈیپارٹمنٹ (35 ء - 1969) میں 2004 سال پڑھانے کے بعد ، ڈاکٹر آف میوزک کی ڈگری عطا کی۔ نیو انگلینڈ کنزرویٹری میں NEA جاز ماسٹر رسل کے کام کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں HERE.
رسل کے میوزک کمپوشن کمیشنوں میں برٹش کونسل ، سویڈش براڈکاسٹنگ ، گلاسگو انٹرنیشنل فیسٹیول ، باربیکان سنٹر ، اور میساچوسٹس کونسل برائے آرٹس شامل ہیں۔
اس نے پوری دنیا میں تعلیم دی ، اور وہ فینیش ، نارویجن ، ڈینش ، سویڈش ، جرمن اور اطالوی ریڈیو کے مہمان موصل تھے۔ رسل نیشنل پبلک ریڈیو (این پی آر) ، این ایچ کے جاپان ، سویڈش براڈکاسٹنگ ، اور بی بی سی کی دستاویزی فلموں کا موضوع رہا ہے۔
کا میوزک ڈویژن کانگریس کی لائبریری جارج رسل کو اپنے مئی ، 1999 میں اس پروگرام کے نوٹ میں شامل کرنے کے لئے ایک مضمون لکھا زندہ وقت آرکسٹرا واشنگٹن ڈی سی میں لائبریری کے تاریخی کولج آڈیٹوریم میں کنسرٹ۔ پی ڈی ایف فارمیٹ میں مضمون پڑھنے کے لئے اس لنک پر کلک کریں۔
ٹونل کشش ثقل کا فن اور سائنس
جارج رسل کی ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈیان کرومیٹک کنسٹیپٹ - ٹونل کشش ثقل کا فن اور سائنس موسیقی کا ہر وقت کا سب سے اہم نظریہ ہے۔
اکثر پوچھے گئے سوالات
1. ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور کیا ہے؟ ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور موسیقی کا ایک نظریہ اور جارج رسل کی زندگی کا کام ہے۔ یہ سن 1950 کی دہائی کے اوائل سے مستقل ارتقا کی حالت میں موجود ہے۔ حال ہی میں جاری ہونے والا چوتھا ایڈیشن (2001) عنوان ہے "جلد اول: ٹونل کشش ثقل کا فن اور سائنس۔" اس نئی اشاعت نے کام کو انتہائی جامع اور منظم انداز میں پیش کیا ہے ، جس میں کسی بھی پچھلے ایڈیشن کو مکمل طور پر پیچھے چھوڑ دیا گیا ہے۔ اس جسم کے علم سے واقف زیادہ تر لوگ محض "تصور" کے طور پر اس کا حوالہ دیتے ہیں۔
2. لیڈین کرومیٹک تصور کا مقصد کیا ہے؟ اس تصور کا بنیادی مقصد تمام میوزیکل سرگرمیوں کے طرز عمل (جیسے - راگ ، ہم آہنگی ، تال اور شکل) کو ممکنہ حد تک معروضی نقطہ نظر سے سمجھنا ہے۔ اس میں موسیقی کے "جینیاتی کوڈ" کے اندر مشاہدات کو دستاویز کرنے کی کوشش کی گئی ہے جس میں ایسے قوانین کے فریم ورک کو چارٹ کیا گیا ہے جو تشکیل ، اصلاح اور تجزیہ کے رہنما اصولوں کی حیثیت سے کام کرتے ہیں۔ اس کا مقصد میوزیکل کائنات کا روڈ میپ فراہم کرنا ہے جو آپ کو بتاتا ہے کہ ساری سڑکیں کہاں ہیں ، لیکن آپ کو یہ نہیں بتاتی ہے کہ کون سی سڑکیں لینی ہیں۔
3. لیڈین کرومیٹک تصور اور موسیقی کے دیگر تمام نظریات کے مابین بنیادی فرق کیا ہے؟ موسیقی کے کسی دوسرے نظریہ کے برعکس ، مسٹر رسل کا تصور موسیقی میں کشش ثقل کو محرک قوت کے طور پر قائم کرتا ہے۔ اس کی تلاش میں کہ خود اس کی اپنی بنیادی ساخت کے بارے میں ہمیں کون سا میوزک بتا رہا ہے ، یہ تصور اس تصور کے لئے ضروری وسائل فراہم کرتا ہے کہ ٹونس کی کشش ثقل کا میدان خود اتحاد کے نظم کے طور پر موجود ہے۔ تصور دیگر میوزیکل نظریات کی دریافتوں اور ان کی شراکت کو غلط ثابت نہیں کرتا ہے ، بلکہ اس کی وضاحت کرتا ہے کہ ان کی سچائی ٹیونل کشش ثقل کے تناظر میں کہاں باقی ہے۔
4. ٹونل کشش ثقل کیا ہے؟ ٹونل کشش ثقل لیڈین کرومیٹک تصور کا دل ہے۔ سیدھے الفاظ میں ، ٹونل کشش ثقل کا بنیادی عمارت بلاک کامل پانچویں کا وقفہ ہے۔ مغربی موسیقی کے مساوی مزاج کے مطابق ہر لہجے کا تعلق کشش ثقل کے مرکز ، جو لیڈین اسکیل کا ٹانک (یا “ڈو”) ہے ، کے قریب ہونے کی وجہ سے ہر دوسرے لہجے سے ہے۔ ٹونل کشش ثقل کی 3 ریاستیں ہیں: عمودی ، افقی اور سوپرا - عمودی۔
5. اس تصور میں لیڈین اسکیل کو کیوں اہمیت حاصل ہے؟ موسیقی کے نظریہ کے اس نظام کے لئے لیڈین اسکیل کو بنیادی پیمانے کے طور پر منتخب نہیں کیا گیا تھا کیونکہ یہ اچھا لگتا ہے یا اس کی کچھ ساپیکش یا تاریخی اہمیت ہے۔ چونکہ پانچویں کا وقفہ ٹونل کشش ثقل کا بنیادی ڈھانچہ ہے ، اس کے بعد مسلسل پانچویں حصے میں تیار کردہ سات ٹون اسکیل انتہائی عمودی طور پر متحد ہارمونک ترتیب قائم کرتا ہے جس کے ذریعہ کشش ثقل ہر پانچویں پیچھے سنگل لڈیان ٹانک تک گر جاتا ہے۔ جب سات اوپر چڑھتے ہوئے مسلسل پچاسواں (یعنی - C، G، D، A، E، B، F #) ایک ہی آکٹویو کے اندر ترتیب دیئے جاتے ہیں تو اس کا نتیجہ لیڈین اسکیل ہوتا ہے۔
6. لیڈین اور میجر اسکیل کے مابین بنیادی فرق کیا ہے؟ جیسا کہ پچھلے سوال کے جواب میں بیان کیا گیا ہے ، لیڈین اسکیل میں ایک ٹانک ہے ، ورنہ پیمانے کے "ڈو" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ میجر اسکیل کو ڈائیٹونک (جس کا مطلب ہے: دو ٹانک) پیمانے پر جانا جاتا ہے۔ لہذا ، ان دونوں ترازو کے مابین لازمی فرق یہ ہے کہ لیڈین (ایک ہی ٹانک پیمانہ) اپنے آپ سے اتحاد کی حالت میں ہے ، اور میجر اسکیل ، اس کے دو ٹانک کے ساتھ ، حل ہونے کی حالت میں ہے۔
7. لیڈین کرومیٹک اسکیل کیا ہے؟ لیڈین کرومیٹک اسکیل کل خود منظم ٹونل کشش ثقل کے میدان کا ایک مکمل اظہار ہے جس کے ساتھ تمام ٹنوں کا تعلق لیڈین ٹانک سے دور مقناطیسیت کے قریب ہونے کی بنیاد پر ہوتا ہے۔
8. کیا اس تصور کے تحت کوئی تاریخی اور صوتی بنیادیں ہیں؟ تصور کا حالیہ شائع شدہ ایڈیشن تصور کی بنیادی تاریخی اور صوتی بنیادوں سے متعلق گہرائی اور بحث میں ہے۔ یہ نظریے اس نظریہ کی اہمیت کو سمجھنے کے لئے بہت اہم ہیں ، اور اس ویب سائٹ پر پوسٹ کرنے کے ل too اس میں بہت زیادہ ملوث اور وسیع ہیں۔ واضح رہے کہ موجودہ کتاب ان مخصوص مضامین کو گذشتہ ایڈیشنوں کے مقابلے میں کہیں زیادہ وسیع پیمانے پر پیش کرتی ہے۔
9. لیڈین کرومیٹک تصور کا مطالعہ کرکے کون زیادہ فائدہ اٹھا سکتا ہے؟ تصور کی ایک خوبصورتی یہ ہے کہ یہ موسیقاروں اور نان موسیقاروں کے لئے ہی ڈیزائن کیا گیا ہے۔ اس کی شراکت میوزک کی تمام اسٹائلسٹک صنف اور ہر دور سے وابستہ ہے۔ یہاں تک کہ یہ مغربی موسیقی سے ماورا غیر مغربی موسیقی کی کچھ قدیم شکلوں تک پھیلا ہوا ہے۔ تصور کے زیادہ تر طلبا کمپوزر ، اصلاح پسند ، اور پہلے سے موجود میوزیکل کمپوزیشن کے تجزیہ میں دلچسپی رکھنے والے افراد کی حیثیت رکھتے ہیں۔ موسیقی سے باہر بہت سے لوگ ٹونل کشش ثقل کے اس کے معروضی نظریہ کی وجہ سے اس تصور میں راغب ہیں۔ جارج رسل کے جاز انوویٹر ، کمپوزر اور بینڈ لیڈر کی حیثیت سے انمٹ نشان (ایک نظریہ کار کی حیثیت سے اپنے کام کے ساتھ) نے اس کام کے لئے دنیا بھر میں ایک پلیٹ فارم قائم کیا ہے جو 1950 کی دہائی کے اوائل میں جاز کی نشوونما سے جڑا ہوا ہے۔
10. کیا تصور کے طالب علم کو مغربی موسیقی کے نظریہ سے متعلق اپنے پہلے سے موجود علم کو ترک کرنا ہوگا؟ اس کام کے طلباء اپنے موسیقی کے نقطہ نظر کو ٹونل آرگنائزیشن کے لیڈین کرومیٹک تصور کے پیش کردہ خیالات کے مطابق ڈھال سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، جے ایس باچ اور ماریس ریویل کی تشکیل کردہ تجزیوں کو حالیہ حجم میں شامل کیا گیا ہے تاکہ ٹونل کشش ثقل کی ہمہ گیر فطرت کو تقویت مل سکے۔
11. کیا موجودہ نظر ثانی شدہ ایڈیشن پچھلے ایڈیشنوں سے ڈرامائی طور پر مختلف ہے؟ جی ہاں. عام طور پر ، لیڈین کرومیٹک تصور آف ٹونل آرگنائزیشن کے پہلے ایڈیشن (جو 1953 کے زمانے میں تھے) میں اصلاحات کے "کس طرح" پہلو پر زیادہ توجہ دی گئی تھی۔ اس سے زیادہ مضبوط ، جامع اور تفصیلی حجم حجم میں اس سے پہلے شائع شدہ گہرائی اور طول و عرض سے پہلے طلباء کے لئے تجزیہ ، ترازو ، پس منظر کی معلومات اور ٹیسٹ مثالوں کی مکمل مثالوں کے ذریعے کبھی بھی شامل نہیں ہوتا ہے۔
12. لیڈین کرومیٹک تصور کے اضافی میوزیکل خیالات کیا ہیں؟ ٹونل آرگنائزیشن کا جارج رسل کا لیڈین کرومیٹک تصور ، میوزک تھیوری کے معمول کے پیرامیٹرز سے بہت دور ہے ، جس کی جڑیں صوتی سائنس ، طبیعیات ، عالمی ثقافت اور سیاسی تاریخ سے وابستہ ہیں۔ اس کا فریم ورک میوزک کی تقریبا any کسی بھی اسٹائلسٹک صنف میں لاگو ہوتا ہے - مغربی اور غیر مغربی دونوں۔ یوروپی کلاسیکی روایت کو یکساں طور پر جز بدعت پسندوں کے سلسلے میں شامل ہے۔ باطنی پہلو پر ، "تصور" نفسیاتی نظم و ضبط اور روحانی راستے کے ساتھ روابط استوار کرتا ہے ، اور کسی بھی فنی عمل کے ل critical داخلی اور خارجی دونوں اضافی میوزیکل عناصر کے درمیان توازن کی پرورش کرتا ہے۔
13. کیا موسیقی اور نفسیات کے مابین اس تصور میں کوئی رابطہ قائم کیا گیا ہے؟ کوئی بھی فن یا نظریہ نفسیات اور روحانیت میں کسی بنیاد کے بغیر مکمل نہیں ہوتا ہے۔ فنکار تخلیقی صلاحیتوں کے عمل کو اکثر شفاف اور غیر محسوس اصطلاحات میں بیان کرتے ہیں۔ زیادہ تر - اگر سب نہیں تو - موسیقی کے نظریاتی نظاموں نے اس کلیدی داخلی عنصر کی شمولیت کو نظر انداز کرنے کا انتخاب کیا ہے۔ اگرچہ مسٹر رسل کا نظام "تصور" کے ہر طالب علم کو ان کے اپنے نظریات اور راستے تلاش کرنے کی ترغیب دیتا ہے ، لیکن اس میں آزادانہ طور پر کچھ مخصوص نفسیاتی نقطہ نظر اور قدیم حکمت کی روایات اور کسی کے 'جوہر' اور 'شخصیت' کے مابین تعلقات کے بارے میں بہت سے مضبوط نظریات پر تبادلہ خیال کیا جاتا ہے۔ قدیم نفسیاتی نظاموں نے کسی شخص کے دماغ کے ارتقاء اور ہونے اور استعاراتی اصطلاحات جیسے پیمانے ، ہم آہنگی ، عمودی اور افقی کے مابین مشابہت پیدا کردی۔
14. کیا کسی قائم کردہ تعلیمی اداروں میں لیڈین کرومیٹک تصور پڑھایا گیا ہے؟ مسٹر رسل نے جاز کے مشہور لینکس اسکول میں کلیدی کردار ادا کیا ، اور بوسٹن میں نیو انگلینڈ کنزرویٹری آف میوزک میں دی تصور کو پڑھاتے رہے 30 سال سے زیادہ اس نے دنیا بھر میں اس کام میں سیمینار دیئے ہیں اور ان گنت نجی طلبہ کی ذاتی رہنمائی کی ہے۔ لیڈیئن تصور کو یونیورسٹیوں آف میساچوسٹس اینڈ انڈیانا ، لانگی اسکول آف میوزک ، اور آسٹریا میں جوزف ہوور کونزروٹوریم میں معتبر اساتذہ کے ذریعہ پڑھایا جارہا ہے۔ اس کتاب کے پہلے جاری کردہ ورژن گذشتہ 40 سالوں میں LCCOTO کو پوری دنیا کے کالجوں اور یونیورسٹیوں میں پڑھانے کے لئے استعمال ہوتے رہے ہیں۔ اس وقت ریاستہائے متحدہ ، یوروپ اور جاپان میں بہت کم انسٹرکٹر موجود ہیں جن کی باقاعدہ طور پر جارج رسل کے ذریعہ سند ہے۔ تصور کو سکھانے کے لئے.
مندرجہ ذیل متن ، اینڈی واسرمین کا لکھا ہوا ، موجودہ جزو کا پیش خیمہ ہے ، جارج رسل کے ٹائیونل آرگنائزیشن کے لیڈین کرومیٹک تصور Vol جلد اول ، آرٹ اینڈ سائنس آف ٹونل کشش ثقل (چوتھا ایڈیشن ، 2001 ، تصورِ اشاعت کمپنی)
جیسا کہ آپ جلد ہی اپنے لئے دریافت کریں گے ، ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور ہمیں نئے انداز میں سوچنے کی ضرورت کرتا ہے۔ اگرچہ یہ ناگزیر ہے کہ آپ اپنے تصور کے مطابق جو کچھ جانتے ہو وہ لے کر آئیں گے ، آپ کو جلد ہی اس میوزیکل منظر نامے کے ڈرامائی فرق کا ادراک ہوجائے گا جہاں ٹون ، ترازو ، راگ اور طریق وضع ٹونل کشش ثقل کے اصول کے مطابق ملتے ہیں۔ اس کے ل and آپ کے اندر اور اپنی موسیقی کے اندر کام شروع کرنے کے ل it ، سختی سے یہ مشورہ دیا گیا ہے کہ آپ ان خیالات کو اپنی پوری کشادگی اور توجہ دیں ، اور یہاں تک کہ مختصر لمحوں کے لئے بھی ، مغربی موسیقی کی نظریاتی بنیادوں کے بارے میں اپنے خیالات کو چھوڑیں۔ لیڈین کرومیٹک تصور کے اس حجم میں جو علم ظاہر ہوتا ہے اسے بہت احتیاط سے استعمال کیا گیا ہے تاکہ تصور کے طلباء کو اپنے اپنے میوزیکل نقطہ نظر کو اس کے مطابق ڈھال سکے۔
تصور کی جڑ میں نظریات کا متحد بنیادی میوزک کو گہرے معنی میں لے جانے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ ان امکانات کو کھولنے کے لئے صبر ، متمرکز فکر اور سرشار مطالعہ کی ضرورت ہے۔ لہذا یہ سمجھنا ضروری ہے کہ آپ ان نظریات کو فکرمند یا جذباتی طور پر زیادہ تنگ بنیادوں سے نہیں جوڑ سکتے۔ یہاں پیش کی گئی اصطلاحات اور ساخت کو جذب کرنے کی کوشش کرکے ، آپ کی میوزیکل فاؤنڈیشن کو مضبوط بنایا جاسکتا ہے اور آپ اور آپ کے میوزک کے مابین رابطے زیادہ ذہین بن سکتے ہیں۔ ایک بار جب تصور کا اتحاد آپ کی عملی تفہیم میں داخل ہونا شروع ہوجائے تو ، اس میں موجود ہر چیز مفید ہوجاتی ہے۔ تب ہی اس کا پیغام آپ کو چیلنج کرتا ہے کہ آپ اپنی سوچ اور محسوس کرنے والی چیزوں میں موسیقی اور نفسیاتی طور پر پوچھ گچھ کریں۔ اسی وجہ سے ، ایک ایسی دنیا میں اپنے لئے حقیقی چیز تلاش کرنے کے جذباتی طور پر قبول کرنے کی حیثیت سے تصور کو قبول کرنا بہت ضروری ہے جہاں زیادہ تر موسیقی بدعت اور فضلیت سے دور ہے۔ ایسا کرنے کے ل learn جاننے کے ل a رضامندی کی ضرورت ہوگی جو خودغرضی سے نکلے۔ تصور میں اہم قدر کی ان چیزوں کی ترجمانی اور ترجمہ کرنے کا ایک انوکھا طریقہ ہے جو موسیقی ہمیں بتا سکتی ہے۔ تنظیم اور کشش ثقل کے معنی کے بارے میں کچھ۔ اس کا مقصد جمالیاتی فیصلے اور فہم و فراست کے استعمال میں زیادہ سے زیادہ آزادی کی طرف نئی راہیں پیدا کرنا ہے جو موسیقی کے بیان کی مقصد سے زیادہ تکمیل کا مطالبہ کرتا ہے۔ تصور کے مطالعہ میں آپ نے جس توجہ ، توجہ اور شعور کو رکھا ہے ، اس سے قطع نظر اس موسیقی کی اسلوب صنف سے قطع نظر ، جس سے آپ اس کا اطلاق کرتے ہیں ، اس سے کہیں زیادہ معنی اور آپ کی موسیقی کی تفہیم کی توسیع ہوگی۔
مطالعے کے اس پورے دور میں آپ دیکھیں گے کہ عمودی ، افقی ، اور ٹونل کشش ثقل کی ریاستوں کے ساتھ تعلقات جیسی اصطلاحات بڑے معمولی طرزا. مطمعن نظام سے بالکل واضح طور پر روانگی کا اشارہ دیتے ہیں جو عام طور پر طالب علموں کو سکھائے جاتے ہیں۔ یہ مخصوص زبان ، جب آپ کی سوچ میں ضم ہوجاتی ہے تو ، ذاتی ترقی کر سکتی ہے جو آپ کے ہنر کو بصیرت اور جدت بخشی گی۔ خیالات کو منڈیلا کی طرح اتحاد کے لئے باہم مربوط کیا جاتا ہے ، بجائے اس کے کہ لازمی ، غیر منقولہ عناصر جو موسیقی کے طرز عمل کے عام طور پر قبول شدہ خیالات کو تشکیل دیتے ہیں۔ اپنی فطرت کے مطابق ، لیڈین کرومیٹک تصور آپ کو ایک تازہ نظریہ فراہم کرے گا جو آپ کی موسیقی کی تفہیم کو زندگی بخشنے میں مدد فراہم کرسکتا ہے۔ اس کے لئے آپ کو آزادی اور خود بیداری کا احساس حاصل کرنے کی ضرورت ہے۔ اس کتاب میں پیش کردہ رشتوں کو "تصور" کرنے کی کوشش کریں جو اس کے علم کو اندرونی کان سے "سن" کر کے اندرونی فوکس کے تجربے کے ذریعہ آپ کے اپنے ایک واحد میوزیکل خیالات وضع کرنے کی اہلیت رکھتا ہے۔ یہ فوکل پوائنٹ آپ کو سطحی ، مکینیکل انجمنوں کے مابین تفہیم کرنے میں مدد فراہم کرسکتا ہے جسے آپ اپنی ساخت یا اصلاحات اور شعور کے معیار کو بنانے کے عادی ہوسکتے ہیں جس کی وجہ سے کئی سطحوں کی لطیفیت حرکت میں آسکتی ہے۔ محض جو کچھ دوسروں نے کھیلا اور کمپوز کیا ہے اس کی تقلید کرنا ہی کافی نہیں ہے۔
آپ کو یہ تصور ہضم کرنے کے لئے باہمی رویہ اپنانے پر غور کرنا فائدہ مند ہوسکتا ہے جس کے ذریعہ اس کے آئیڈیا کو عملی جامہ پہنانے کے دوران آپ جو توانائی دیتے ہیں وہ دریافت کے غیر متوقع دروازوں سے آپ کے گزرنے کو بڑھا دیتا ہے۔ تصور کے ساتھ کام کرتے ہوئے ایک خاص مقصد حاصل کرنا وہ مددگار ثابت ہوسکتا ہے۔ چاہے آپ کمپوزر ، آلہ ساز ، اصلاح پسند ، تعلیم یافتہ ، بندوبست کرنے والے ، یا نظریاتی ماہر ہوں ، اور یہاں تک کہ اگر آپ موسیقی کے پیشہ سے باہر اس کتاب پر آتے ہیں تو ، کام کرنے کے ساتھ ہی کوئی مقصد تلاش کرنا آپ کو اس علم کو عملی جامہ پہنانے اور اس کے پاس رکھنے کی اجازت دیتا ہے آپ کے لئے کام. اس کتاب کا نقشہ کے بطور نقشہ استعمال کریں تاکہ آپ اپنے مقصد کے لئے مقصد بن سکیں جو آپ کے معمول کے مطابق ہے۔ اس سے آپ کو موسیقی کے سروں کی تنظیم کے پیچھے ہونے والے معنی اور آپ موسیقی کیوں بجاتے یا لکھتے ہو اس کے بارے میں کچھ بنیادی سوالات کی جانچ پڑتال کرنے کی ضرورت ہوگی۔ جب آپ اس علم کو جذب کرتے ہیں اور اس کے بنیادی اصولوں کے ساتھ زیادہ مباشرت کرتے ہیں ، جیسے ایک غیر فعال "ڈو" کی حقیقت جس سے ہر ایک کی پیمائش ہوتی ہے جو خود سے بڑھ جاتا ہے (باب دوئم) ، آپ اپنے ابتدائی تصور کا پتہ لگانا شروع کرسکتے ہیں آپ کی موسیقی کے نظم و ضبط میں "ردعمل کی صلاحیتیں"۔ اس کے جوہر پر ، ٹونل آرگنائزیشن کا لیڈین کرومیٹک تصور ہمارے لئے امکانات کی خود ساختہ اور لامحدود حدیں تشکیل دیتا ہے۔
اجازت کے ذریعہ استعمال شدہ: تصور کی اشاعت © 2002 جملہ حقوق محفوظ ہیں
سوونو پیانو کے لئے "سات عمودی اسکیلز" سوٹ کے ایک حصے اور دو
